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中国话剧研究.第十四辑胡志毅浙江大学出版社鑫隆博图书专营店书籍详细信息

  • ISBN:9787308216494
  • 作者:暂无作者
  • 出版社:暂无出版社
  • 出版时间:2022-06
  • 页数:暂无页数
  • 价格:65.30
  • 纸张:胶版纸
  • 装帧:平装-胶订
  • 开本:16开
  • 语言:未知
  • 丛书:暂无丛书
  • TAG:暂无
  • 豆瓣评分:暂无豆瓣评分

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内容简介:

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书籍目录:

史料研究

建构中国话剧的史料宝库——《民国时期话剧杂志汇编》(全100卷)、《中国现代戏剧理论批评书系》(全38册)

互动记忆:研究文献的深度开掘——田本相的曹禺研究

现当代话剧研究

论曹禺戏剧的光色艺术及其剧场追求

中国现代话剧与电影结构模式之互鉴

历史的面目:“十七年”史剧论争的时代命题及历史根源

奔突与寻求——回望“85新潮戏剧”

从寻找到寻找“真戏剧”——作为“浪漫序曲”与“现实争论”的探索剧

圆融无碍禅意盎然——试析林兆华戏剧中的禅宗意蕴

比较差势与悲情内核——陈佩斯喜剧创作观念评析

变异与悲悯:廖一梅的另类都市爱情书写——以“悲观主义三部曲”为中心

《暗恋桃花源》与江南意象

沈从文戏剧创作中的湘西傩文化与仪式

……

外国戏剧研究

剧评

序言·书评

会议综述

后记

作者介绍:

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出版社信息:

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书籍摘录:

《中国话剧研究(第十四辑)》:

(一)“二度”“西化”中的中国戏剧

世纪80年代,面对多种选择,戏剧和其他艺术一样,价值观念的深刻变化,必然引起艺术观念和审美感受的变异。戏剧观念的多元发展,使作为艺术家的导演面临着多种选择。因应时代巨变,面临日益严重的戏剧危机,戏剧家对戏剧新的可能的艺术探索一浪高过一浪……“创新”成为80年括戏剧艺术在内的中国文学艺术界畅行的口号和行为范式;探索戏剧和戏剧探索成为令人瞩目的戏剧现象。

探索戏剧亦即先锋戏剧、实验戏剧。其大胆的探索与实验,熔铸了戏剧家对中国戏剧,是80年代之前中国戏剧被现实主义大一统局面的深刻反思;当然,其间更融会了戏剧家对创作精神自由的内在渴求。这种渴求使他们对西方现代派戏剧情有独钟,他们大胆拿来现代戏剧的艺术表现手段,在借鉴西方现代戏剧的基础上,创作了一大批现代主义意味浓郁的戏剧。戏剧界出现了继“五四”之后的次规模浩大的“西化”潮流。

“二度”“西化”的先锋戏剧创作在探索中不断深化和完善。1982年之后,戏剧艺术探索突飞。1983年1月,在《随笔》上开始连续发表《谈现代戏剧手段》,连续介绍国外一些新的戏剧理论。贵在空政话剧团导演了《周朗拜帅》《WM(我们)》,以戏曲的时空关系,用写意、象征等手法结构戏剧;北京人民艺术剧院的《野人》了“多声部”戏剧;而中央实验话剧团演出的《一个死者对生者的访问》中,歌舞、雕塑、说唱、哑剧等手段纷纷登场;上海人民艺术剧院的《》呈现出大写意的舞台构型……一时间,黄佐临、林兆华、贵、胡伟民等,大显身手;、沙叶新、马中骏等剧作家的原创剧作不断问世,探索戏剧一时热闹非凡。经由80年代初期的探索,到1985年前后,探索戏剧在全国形成热潮。1984年7月14日的《人民日报》代表舆论界对探索戏剧给予了这样的评价:“话剧创作已呈现出新的突破的态势,一批新作已穿透生活表层,深入到民族文化、民族格的深层”,“话剧创新成绩显著,不可低估。这些创新之作洋溢着时代气息,善于吸收外来文化的营养,扩大了话剧的表现力,更新了舞台面貌”。

1985年《野人》《魔方》《WM(我们)》《红房间、白房间、黑房间》等剧作的创作和演出,将戏剧艺术的创新推向了一个新的阶段,同时,它们更是80年代中期及其后戏剧创新的一个新起点。这些剧作的问世,标志着原创剧作创作的活跃和质量的上乘,使80年代中期的戏剧在中国当代戏剧历享有一席之地。作为中国戏剧“二度”西化潮流,80年代对西方戏剧的借鉴与“五四”时期大异其趣。由于时代和具体的戏剧文化情境的需要,“五四”时期,在反传统的前提下,对西方戏剧,是易卜生等的现实主义戏剧,大胆拿来。80年代,在借鉴西方诸多现代戏剧的基础上,戏剧家们对我国的艺术戏曲表现出了极大的热情。是,1986年前后,探索戏入了对戏剧艺术探索的自觉阶段。融合前期探索的经验与教训,既在戏剧蕴含方面提升了戏剧的内在品格,又大胆创造具有审美价值的演剧形式,完成了内容创新与形式变革的整体跨越。代表作如《狗儿爷涅槃》(刘锦云编剧,林兆华导演,1986年)、《》(孙惠柱、费春放编剧,黄佐临导演,1987年)和《桑树坪纪事》(陈子度、杨健、朱晓平根据朱晓平的系列小说《桑树坪纪事》等改编,徐晓钟导演,1988年)等融会现代与传统、创新与继承,弥合了前此创作中的诸多“裂痕”,较地显示了戏剧在探索中的方向与实绩。(二)圆满中的缺憾:融会消解了先锋

纵观古今中外的戏剧历史,是在中国现代戏剧的发展历史中,戏剧探索,与中国戏剧的发展几乎同步,它贯穿于中国戏剧发展的整个历程。在戏剧发展中,田汉、洪深、曹禺、老舍、焦菊隐、黄佐临等前辈,从未停止过艺术探索的脚步……戏剧理论家陈恭敏对80年代戏剧探索者们的评价恰如其分:“一是胆略:他们敢于面对‘危机’,探索出路,不抱残守缺,因袭陈规;敢于排除世俗偏见和庸人哲学。二是见识:他们从历史的呼唤中,意识到肩上的责任和使命。与时代和人民‘同呼吸,共命运’,能对戏剧的现状做出清醒的判断,对发展的前景作出明智的抉择。三是才智:如果挑毛病的话,每部作品和每台演出,都可以找出许多缺点,但探索者们的大之处,在于‘有我’。有我的思考和判断,有我的与想象……他们既善于借鉴,又善于消化,为我所用。”

80年代戏剧家的戏剧探索与前辈戏剧家勇于开拓、不懈探求的精神一脉相承,并使之发扬光大,在实践中形成了自身鲜明的:、大力度、开放、兼容。这些特不仅标志着中国戏剧现代审美意识的觉醒和审美品位的提升,也标志着中国戏剧思想和艺术视野的不断拓展,更显示了艺术本体回归的加速度。是在80年代中后期,戏剧创作中生命意识的自觉使戏剧在哲学层面实现了:充分重视人的主体,对人自身、人与自然、人与社会、人与历史等矛盾和生命的悲剧有较深透的揭示,出现了较为厚重的剧作和富于探索的演出。

当戏剧的探索趋于常态后,1991年,探索戏剧的创作者赵耀民对“探索戏剧”的得行了冷静客观的分析,其观点具有的代表。他认为:所谓探索戏剧,是特指新时期戏剧活动中那部分离经叛道、标新立异的戏剧现象。

……

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