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新辑中国古版画丛刊：新镌女贞观重会玉簪记(董捷签名版)董捷译林出版社【现货实拍 可开发票 下单速发 正版书籍详细信息
- ISBN：9787544779623
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2019-09
- 页数：188
- 价格：146.00
- 纸张：胶版纸
- 装帧：平装-胶订
- 开本：16开
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
寄语：
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内容简介：
《新镌女贞观重会玉簪记》是明代作家高濂创作的传奇（戏剧），刊行于明万历年间。《新辑中国古版画丛刊》第一批辑录七辑的第一辑。全书插图十三幅，双面合页连式，其插图人物生动，线条流畅，装饰性较强，为上海图书馆收藏的诸多中国古代戏曲版画精品之一。
提 要
明萬暦二十六年（1598）徽州觀化軒刻本 二卷
上海圖書館藏
原版框高十九點六釐米，寬十三點六釐米
此書卷首題“新镌女貞觀重會玉簪記 歙北謝子虚校正 觀化軒重梓”。半頁十行二十字，小字雙行同，書眉镌小字音注，白口，單白魚尾，單界欄，四周單邊。版心镌“玉簪記”、卷次、頁碼。卷前有序，首頁已殘，文末署“時大明萬曆戊戌孟冬下元之吉暮仙散人書于水月庵房”，後有“黃近陽镌”。又有目録。全書末二頁爲抄補。
書中有插圖十三幅，雙面合頁連式，夾入曲文第二、五、八、十、十二、十四、十六、十九、二十二、二十三、二十七、三十一、三十四等齣。徽州玩虎軒本《琵琶記》《西厢記》先于此卷問世，《西厢記》卷前鶯鶯像題署“汪耕”，《琵琶記》及此卷則未著録繪者，但三書畫風極相類，皆工巧一路，玩虎軒二卷略豐腴，此本稍顯纖細而已，當同爲《養正圖解後“細作版畫”的先行之作。以版刻刀法論，《玉簪記》亦絶不在玩虎軒二卷之下，《西厢記》留有刻工黃鏻、黃應岳題名，此本則署黃近陽（鍨），鍨、鏻同爲虬村黃氏第二十五代，是較早參與版畫刊刻的名手，歷史上刻書更多的二十六世“應字輩”、二十七世“一字輩”都是他們的後代族人。可以判斷，觀化軒本《玉簪記》與玩虎軒《西厢記》《琵琶記》時代相近、地域相同，其版畫容或出自同一個畫師、刻工“團隊”之手；换言之，觀化軒在刻書和版畫創作方面受玩虎軒啓發的可能性是很大的。
南京繼志齋《重校玉簪記》，插圖翻刻自觀化軒本，時在己亥（萬曆二十七年，1599）孟夏，距“觀本”的戊戌孟冬恰好半年。繼志齋本則僅附圖十幅，與“觀本”一一對比，可分爲三類：第一類爲六幅雙面連式圖，這些作品從圖像上看，與“觀本﹄”相應者略同，但大都簡省了細節描繪。如第十四齣，男女主人公潘必正、陳妙常身後一面三折大屏風，“觀本“畫一典型三段式文人山水，遠山近樹，中間水面則有漁父小舟點景；“繼本”徑將近岸寒林及水上漁舟全部删除，只余遠山及空闊水面，顯出不完整感。“繼本”有很多類似的小動作，這里挪走兩盆蘭草，那里去掉一叢樹葉，整體效果較“觀本”單薄了不少。第二類，繼志齋本將原來的雙面圖縮改爲單面圖。第十齣“繼本”圖正爲“觀本”圖右半幅，保留人物而截去環境裝點；第二十七齣“繼本”圖系取“觀本”圖中間部分壓縮而成。這兩幅版畫，變雙爲單，應是繼志齋出于節約而做的處理。第三類圖有第八齣、第十九齣兩幅，也是單面方式，却與前述二圖又有不同，畫法拙劣、比例失調，似出未諳繪事者之手，質量與同卷其他八圖有較大差距，其來路亦并非觀化軒本。綜上所述，繼志齋本《玉簪記》在製作時，經費似不很充足，坊主捉襟見肘，却好像一位善于持家的“巧婦”，簡省拼凑，從小處節約下不少開銷。
類似的《玉簪記》刻本，還不止觀化軒和繼志齋兩家。國圖藏有另一部《新镌女貞觀重會玉簪記》，卷首題“歙北還雅齋主人校正 黃德時重梓”，有雙面連式插圖十三幅，次序内容皆與觀化軒本大致相同，但很多地方也做了簡化處理。例如，第十六齣圖之左半幅，“觀本”屏風後爲兩叢修竹，“還雅齋本”减爲一叢。細審之下，則“還本”繪刻精度也稍遜于“觀本”。“還本”爲西諦舊藏，鄭先生生前寶愛有加，在書後留有長跋，細述得書經過，他應當沒有見過“觀本”，否則一定更加欣喜贊嘆。
從以上情形可以看出，源自玩虎軒、觀化軒等徽州書坊的精細版畫作風，在萬曆二十五年（1597）之後的一段時間里，正以十分迅猛的速度和力量擴散它的影響。關于觀化軒、繼志齋、還雅齋三本《玉簪記》，還有一個很有意思的細節。《古本戲曲叢刊初集》收入繼志齋本，其第十九齣圖像十分古怪，女主人公陳妙常立于綉床邊，左腿趨前，頭部微偏，右臂裸露，身體扭曲，似舞蹈狀；屋外則繪書童偷窺；陳妙常身後有較明顯的空白痕迹，因是影印本，難作判斷。及見觀化軒本，方知第十九齣插圖所繪爲男主人公潘必正從後方抱住陳妙常，一手置于女子腰間，一手已伸向胸前，行將寬衣解帶；妙常姿態，亦非舞蹈，而是所謂“欲迎還拒”，這在并非“春宫”的戲曲插圖中是少見的大膽。證以國圖所藏繼志齋本原件，潘必正的形象確被整體挖去，“摳像”做得很徹底，連妙常胸前那隻不安分的手也没有放過，破損處襯入一張白紙，粘補十分細緻。令人驚訝的是，還雅齋本的第十九齣插圖也出现了類似的情形，原刊版畫的整個右半幅都被截去了，空留書童在左半幅上徒勞張望；後來的藏書家根據他本重描出右半幅，訂補入原書，才又成就了潘、陳二人經歷“琴挑”、“問病”、“偷詩”諸般起伏、得來不易的一段風流。同樣一幅版畫，有人視爲洪水猛獸，毁之而後快；有人則費心費力將其恢復。最有意思的則是繼志齋本的藏家，既覺得原圖礙眼，又不忍完全破壞，于是精心挖補，心態很是微妙，這也算是受衆與作品互動的一個古代實例吧！
书籍目录：
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作者介绍：
【主编简介】
董捷，2008年毕业于中国美术学院艺术人文学院美术史系，获文学博士学位。留校任教至今，2017年晋升为教授。十余年来，随导师范景中先生研习中国古代艺术史、版画史，出版有《明清刊〈西厢记〉版画考析》《版画及其创造者：明末湖州刻书与版画创作》等专著，发表相关专业论文二十余篇。
【作者简介】
高濂，字深甫，号瑞南，浙江杭州人。明代戏曲作家。具体生卒年代不详，大约生活在明万历年间，作传奇《玉簪记》、《节孝记》两种及《雅尚斋诗草》初二集、《芳芷栖词》二卷。
出版社信息：
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原文赏析：
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其它内容：
书籍介绍
《新镌女贞观重会玉簪记》是明代作家高濂创作的传奇（戏剧），刊行于明万历年间。《新辑中国古版画丛刊》第一批辑录七辑的第一辑。全书插图十三幅，双面合页连式，其插图人物生动，线条流畅，装饰性较强，为上海图书馆收藏的诸多中国古代戏曲版画精品之一。
提 要
明萬暦二十六年（1598）徽州觀化軒刻本 二卷
上海圖書館藏
原版框高十九點六釐米，寬十三點六釐米
此書卷首題“新镌女貞觀重會玉簪記 歙北謝子虚校正 觀化軒重梓”。半頁十行二十字，小字雙行同，書眉镌小字音注，白口，單白魚尾，單界欄，四周單邊。版心镌“玉簪記”、卷次、頁碼。卷前有序，首頁已殘，文末署“時大明萬曆戊戌孟冬下元之吉暮仙散人書于水月庵房”，後有“黃近陽镌”。又有目録。全書末二頁爲抄補。
書中有插圖十三幅，雙面合頁連式，夾入曲文第二、五、八、十、十二、十四、十六、十九、二十二、二十三、二十七、三十一、三十四等齣。徽州玩虎軒本《琵琶記》《西厢記》先于此卷問世，《西厢記》卷前鶯鶯像題署“汪耕”，《琵琶記》及此卷則未著録繪者，但三書畫風極相類，皆工巧一路，玩虎軒二卷略豐腴，此本稍顯纖細而已，當同爲《養正圖解後“細作版畫”的先行之作。以版刻刀法論，《玉簪記》亦絶不在玩虎軒二卷之下，《西厢記》留有刻工黃鏻、黃應岳題名，此本則署黃近陽（鍨），鍨、鏻同爲虬村黃氏第二十五代，是較早參與版畫刊刻的名手，歷史上刻書更多的二十六世“應字輩”、二十七世“一字輩”都是他們的後代族人。可以判斷，觀化軒本《玉簪記》與玩虎軒《西厢記》《琵琶記》時代相近、地域相同，其版畫容或出自同一個畫師、刻工“團隊”之手；换言之，觀化軒在刻書和版畫創作方面受玩虎軒啓發的可能性是很大的。
南京繼志齋《重校玉簪記》，插圖翻刻自觀化軒本，時在己亥（萬曆二十七年，1599）孟夏，距“觀本”的戊戌孟冬恰好半年。繼志齋本則僅附圖十幅，與“觀本”一一對比，可分爲三類：第一類爲六幅雙面連式圖，這些作品從圖像上看，與“觀本﹄”相應者略同，但大都簡省了細節描繪。如第十四齣，男女主人公潘必正、陳妙常身後一面三折大屏風，“觀本“畫一典型三段式文人山水，遠山近樹，中間水面則有漁父小舟點景；“繼本”徑將近岸寒林及水上漁舟全部删除，只余遠山及空闊水面，顯出不完整感。“繼本”有很多類似的小動作，這里挪走兩盆蘭草，那里去掉一叢樹葉，整體效果較“觀本”單薄了不少。第二類，繼志齋本將原來的雙面圖縮改爲單面圖。第十齣“繼本”圖正爲“觀本”圖右半幅，保留人物而截去環境裝點；第二十七齣“繼本”圖系取“觀本”圖中間部分壓縮而成。這兩幅版畫，變雙爲單，應是繼志齋出于節約而做的處理。第三類圖有第八齣、第十九齣兩幅，也是單面方式，却與前述二圖又有不同，畫法拙劣、比例失調，似出未諳繪事者之手，質量與同卷其他八圖有較大差距，其來路亦并非觀化軒本。綜上所述，繼志齋本《玉簪記》在製作時，經費似不很充足，坊主捉襟見肘，却好像一位善于持家的“巧婦”，簡省拼凑，從小處節約下不少開銷。
類似的《玉簪記》刻本，還不止觀化軒和繼志齋兩家。國圖藏有另一部《新镌女貞觀重會玉簪記》，卷首題“歙北還雅齋主人校正 黃德時重梓”，有雙面連式插圖十三幅，次序内容皆與觀化軒本大致相同，但很多地方也做了簡化處理。例如，第十六齣圖之左半幅，“觀本”屏風後爲兩叢修竹，“還雅齋本”减爲一叢。細審之下，則“還本”繪刻精度也稍遜于“觀本”。“還本”爲西諦舊藏，鄭先生生前寶愛有加，在書後留有長跋，細述得書經過，他應當沒有見過“觀本”，否則一定更加欣喜贊嘆。
從以上情形可以看出，源自玩虎軒、觀化軒等徽州書坊的精細版畫作風，在萬曆二十五年（1597）之後的一段時間里，正以十分迅猛的速度和力量擴散它的影響。關于觀化軒、繼志齋、還雅齋三本《玉簪記》，還有一個很有意思的細節。《古本戲曲叢刊初集》收入繼志齋本，其第十九齣圖像十分古怪，女主人公陳妙常立于綉床邊，左腿趨前，頭部微偏，右臂裸露，身體扭曲，似舞蹈狀；屋外則繪書童偷窺；陳妙常身後有較明顯的空白痕迹，因是影印本，難作判斷。及見觀化軒本，方知第十九齣插圖所繪爲男主人公潘必正從後方抱住陳妙常，一手置于女子腰間，一手已伸向胸前，行將寬衣解帶；妙常姿態，亦非舞蹈，而是所謂“欲迎還拒”，這在并非“春宫”的戲曲插圖中是少見的大膽。證以國圖所藏繼志齋本原件，潘必正的形象確被整體挖去，“摳像”做得很徹底，連妙常胸前那隻不安分的手也没有放過，破損處襯入一張白紙，粘補十分細緻。令人驚訝的是，還雅齋本的第十九齣插圖也出现了類似的情形，原刊版畫的整個右半幅都被截去了，空留書童在左半幅上徒勞張望；後來的藏書家根據他本重描出右半幅，訂補入原書，才又成就了潘、陳二人經歷“琴挑”、“問病”、“偷詩”諸般起伏、得來不易的一段風流。同樣一幅版畫，有人視爲洪水猛獸，毁之而後快；有人則費心費力將其恢復。最有意思的則是繼志齋本的藏家，既覺得原圖礙眼，又不忍完全破壞，于是精心挖補，心態很是微妙，這也算是受衆與作品互動的一個古代實例吧！
书籍真实打分
故事情节：4分
人物塑造：8分
主题深度：6分
文字风格：3分
语言运用：3分
文笔流畅：3分
思想传递：9分
知识深度：3分
知识广度：8分
实用性：5分
章节划分：3分
结构布局：3分
新颖与独特：7分
情感共鸣：7分
引人入胜：3分
现实相关：3分
沉浸感：9分
事实准确性：6分
文化贡献：3分
网站评分
书籍多样性：9分
书籍信息完全性：3分
网站更新速度：3分
使用便利性：4分
书籍清晰度：8分
书籍格式兼容性：5分
是否包含广告：9分
加载速度：9分
安全性：7分
稳定性：7分
搜索功能：4分
下载便捷性：6分
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网友 菱***兰：特好。有好多书
网友 堵***格：OK，还可以
网友 索***宸：书的质量很好。资源多
网友 訾***雰：下载速度很快，我选择的是epub格式
网友 冯***丽：卡的不行啊
网友 宫***玉：我说完了。
网友 利***巧：差评。这个是收费的
网友 孙***夏：中评，比上不足比下有余
网友 薛***玉：就是我想要的！！！